春节期间看了《惊蛰无声》和《镖人》，3月中旬一个下午场又看了《飞驰人生3》，全场只有坐在最后排的我和坐在中间排的一位女士两个人。
这当然不能说明《飞驰人生3》不好看，相反看的是热血沸腾、心驰神往，和前两部一样。春节档过后，热门影片上座率大幅下降是规律，即使《哪吒》也一样。
我思考的是，《飞驰人生3》的宣发远没有那两部影片热闹，也没有观众争吵的不可开交，为什么它就闷声发财，票房一路高歌一骑绝尘干到了42.72亿？而《惊蛰无声》基本定格在13.59亿、《镖人》13亿，他俩加起来才是《飞驰》的62.5％？
思考的结论是，《飞驰》通过打造强烈独特个人风格的电影文化IP，已走在了中国电影制作新时代的最前列。
其核心成功因素是：专一赛道 + 系列化 + 固定创作团队 + 鲜明艺术风格 + 票房口碑双高 + 自成IP文化。
1、赛车专属题材
从韩寒早期的《后会无期》、《乘风破浪》“公路成长”片，到3部升华为赛车的“飞驰”影片，韩寒已俨然把赛车题材做到极致巅峰，别人已无法染指，成为专属题材。
加上导演韩寒本身就是中国顶级赛车手出身，“赛车”更成为中国电影创作题材中他的专属“赛道”。
2、作品系列成品牌
2019年春节档，首部《飞驰人生》问世，在遭遇《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》等情况下，票房17.26亿元，位居第七;
2024年春节档，《飞驰人生2》再度亮相，票房33.61亿元，位居第二，与第一的《热辣滚烫》34.17亿相差无几;
2026年春节档，《飞驰人生3》已无任何对手，票房一路狂飙，独占鳌头，干到42.72亿元，把《镖人》和《惊蛰无声》远远甩在后面。三部片子总票房达到94亿元以上，证明已成熟完成品牌化IP运作。
这就好比某品牌手机，第一款赢得了用户，以后每推出新款，老用户换手机依然会选择这个品牌;或者某个餐馆受到顾客欢迎，他再开分店，不管什么地方甚至不同城市，老客户依然会放心前去消费。
《飞驰人生》正是从第一部起收获了自己的粉丝观众，后来的系列作品不用怎么宣发，老客户就会去掏腰包，并口碑带动新的粉丝加入。
3、艺术风格之高级喜剧
高级喜剧一定是笑中带泪、泪中带思，中国电影中能做到的极少，包括张艺谋的《第二十条》、冯小刚后来的“贺岁电影”、姜文的《你行你上》之类，都是生拉硬扯耍贫嘴的“尬笑”。
在《飞驰人生3》中，当沈腾在砂石赛道上，把改装的赛车开到引擎盖掀了起来时，观众笑了;当他在只有引擎盖一条缝的视野中继续飞驰时，观众沉默了;当他干脆通过颠车把引擎盖掀掉“裸奔”时，观众被震撼了;当他率先冲过终点，赛车被开废趴窝、两人蹒跚的背影渐渐远去时，观众哭了，思绪久久不能自拔。
4、艺术风格之真正现实主义
《飞驰人生》系列是真正的现实主义作品，在第三部中，把当前现实社会中的资本真相，揭露得触目惊心。一场顶级国际赛事中选拔中国队队员，“在办公室就比赛完了”，令多少观众破防。
而很多所谓的现实题材影片，都是假现实主义，包括张艺谋《第二十条》、《惊蛰无声》等作品。
5、艺术风格之全男性人物角色
《飞驰人生》从第二部开始，成为全男性角色电影，在国产影片中绝无仅有。这不仅因为赛车就是纯爷们的职业，更是为了舍弃乱七八糟、旁枝末节的情节，保持主题的高度纯洁性和绝对突出性。
而很多影片生拉硬拽也要安排女性角色，人为设置一些男欢女爱、夫妻矛盾、卖弄性感戏份，以增加所谓的看点。有的女性角色一看就是关系户。
6、正能量励志主题毋庸置疑
《飞驰人生》系列是全民正能量的主题。从体育竞技来说，与“更快、更高、更”的奥运精神契合;从人生困境来说，不放弃、不服输、不认命，逆袭人生;从博弈之道说，不冲动、不莽干、不硬刚，用技术技巧、大智大勇突破程序算法，最终战胜对手。
这一主题无懈可击，在不同群体观众中都能引起强烈的共鸣，这也是《飞驰人生》系列获得一致好评、极少争议的重要原因。
与《飞驰人生》系列自成IP的成功案例，还有饺子、郭帆、陈思诚、徐峥等导演，他们才是中国电影的新生代、新希望。而东一榔头西一棒的张艺谋、故作高深的陈凯歌、江郎才尽的冯小刚、自恋耍酷的姜文们，已经远远落伍了。
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